翻閱園林史典籍可以獲知，早在唐宋時(shí)期，國畫(huà)畫(huà)理就開(kāi)始漸漸介入中式設計園林建造之中。記得我國繪畫(huà)大師齊白石曾應老舍命題，畫(huà)了一幅題為《蛙聲千里出山泉》的水墨畫(huà)，畫(huà)面上僅幾只蝌蚪順流而下，并沒(méi)有青蛙，但觀(guān)賞者似乎能聞到不絕的蛙鳴。庶幾，隨著(zhù)畫(huà)理的介入，古典園林的構筑者也借用此法，即所謂的無(wú)中生有。

第一，無(wú)色中求色。同濟大學(xué)教授陳從周生前認為蘇州網(wǎng)師園是小園造園之極則，尤其是池水的處理，堪稱(chēng)絕佳。中部的水池是仿照虎丘白蓮池而設理的，不足一畝，略成方形，池水清澈如鏡。四周環(huán)以各款建筑和花草樹(shù)木，池水無(wú)色，實(shí)則其色最豐。墻白瓦黛，以及桃花之紅，柳葉之綠，迎春之黃，松柏之翠，一一倒影水中，空隙處則是天之藍，云之白，無(wú)色之池盡染，目不暇接，養眼賞心。

第二，無(wú)景處求景。香洲是拙政園內的旱船建筑，船艙里有一面大鏡子，向東而置，水池對面倚玉軒等秀美景色，在鏡中清晰映現，無(wú)景處頓然出現美景如畫(huà)的情景。類(lèi)似的手法在網(wǎng)師園月到風(fēng)來(lái)亭、拙政園得真亭等處均可見(jiàn)。

第三，無(wú)聲處求聲。唯一列入世界文化遺產(chǎn)名錄的鄉鎮級園林同里退思園中的不系舟為鬧紅一舸，設計者匠心獨運，在船的側舷裝飾以形似浪花的湖石，隔水遠望，船迎浪擊，水濺盈尺，隱隱可聞浪躍拍船疾疾之聲。真可謂此處無(wú)聲勝有聲。再則，拙政園中部西山巔的雪香云蔚亭，有一副抱柱對聯(lián)，為文征明所書(shū)：蟬噪林愈靜；鳥(niǎo)鳴山更幽。文字無(wú)聲，但在這樣一個(gè)四面枝繁葉茂、蒼翠欲滴的特定環(huán)境里，卻使游者覺(jué)得仿佛不時(shí)傳來(lái)一陣陣蟬鳴、一聲聲?shū)B(niǎo)啼，凝神細聆，卻又寂靜如空。


第四，不動(dòng)中求動(dòng)。完美的中式建筑設計藝術(shù)是凝固的音樂(lè )，凝固意味著(zhù)巋然不動(dòng)，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這句話(huà)有時(shí)并非完全正確，因為不動(dòng)的建筑有時(shí)也會(huì )動(dòng)的。拙政園東部建筑天泉亭，碩大無(wú)比，體量在蘇州園林同類(lèi)建筑中稱(chēng)雄，重檐八角，高高的戧角，飄然上翹，唯其高大，且周邊空曠，游人置身亭下，可仰首而望美姿戧角，此時(shí)，神奇的情景出現了，視線(xiàn)、戧角和藍天，瞬間處在同一條縱向直線(xiàn)上，由于天空中浮云在微微漂移，許是相對論之故，會(huì )產(chǎn)生一種錯覺(jué)導致的美感，那微翹如同翅膀的戧角竟然在抒情地運動(dòng)起來(lái)，如翼之舞，本來(lái)穩固的戧角動(dòng)起來(lái)了，豈非流動(dòng)的音樂(lè )？！