雞翅木家具在明清家具中比例很少，但個(gè)性十分突出。它風(fēng)格迥異，既不像黃花梨家具文人化傾向那樣明顯，也沒(méi)有紫檀家具那樣沉穆雍容。明代雞翅木家具周旋于文人與商賈之間，迎合著(zhù)高雅與低俗，適應著(zhù)社會(huì )各個(gè)階層的需求。
 
    從家具設計上說(shuō)，把木質(zhì)紋理因素放在首要位置上的，只有雞翅木。古人已明確用雞翅木做家具，追求的是表現紋理，而不是表現工匠的雕工技巧，故以不雕或盡可能少雕為設計出發(fā)點(diǎn)，這些最初的動(dòng)機就是雞翅木風(fēng)靡幾百年的根源，雞翅木的名聲與明代家具的制作者顯然有著(zhù)因果關(guān)系，這種因果還是來(lái)自明代文人崇尚自然的生活觀(guān)。
 
    明代文人所重視的非人工因素的展現，是中國古代家具設計理論的閃光點(diǎn)。我們驚訝古人這種超前的審美意趣，把非人工的理念悄悄地融進(jìn)與人類(lèi)生活息息相關(guān)的家具中，強調人與自然共榮的生存哲學(xué)，這的確高人一籌?？上У氖?，明代文人的這種近乎矯情的行為，沒(méi)有被大多數人理解，世俗逐漸占了上風(fēng)，明代雞翅木家具變成了炫耀的資本，少有人知道雞翅木最早使用者的良苦用心，背離明代文人初衷的作品隨著(zhù)社會(huì )的需求一件件問(wèn)世，一代代流傳。
 
    進(jìn)入清朝中期，雞翅木家具發(fā)生了明顯的變化。受同時(shí)期其他優(yōu)良材質(zhì)家具的影響，雞翅木迫不得已改變了自己的初衷，把表現自然紋理的原則放棄了一半。這一時(shí)期，黃花梨家具和紫檀家具做工窮極工巧，以繁縟表現奢華。雞翅木終于沒(méi)有耐住寂寞，開(kāi)始注意雕工與紋理并重。然而我們可以看到，雞翅木家具比起紫檀家具，雕工明顯少了很多，它本質(zhì)中的設計原則還在悄悄地起著(zhù)作用，使雞翅木家具不至于太過(guò)背道而馳。
 
    收藏明代雞翅木家具，了解它發(fā)展的過(guò)程，分析它內在的成因。把家具研究這一單純的課題，放在當朝當代的歷史人文環(huán)境中，就會(huì )發(fā)現、感知先哲們苦心積慮的生存哲學(xué)。中國古代家具這些年備受?chē)鴥韧庋芯空呒笆詹丶业那嗖A，這是不容忽視的潛在因素。